Секретная Техника Кровавой Телесной Марионетки
Глава 266: Секретная Техника Кровавой Телесной Марионетки
Ди Цюэ собрал множество духовных материалов, пытаясь восстановить кольцо Инь и создать кольцо Ян. Однако ему всё ещё не хватало нескольких ключевых компонентов и поэтому кольца остались незавершёнными.
Если бы у Ди Цюэ было ещё одно Кольцо Изначального Единства, исход сегодня мог бы быть совершенно иным.
В настоящее время у Цинь Сана не было возможности использовать магическое сокровище или собирать необходимые духовные материалы для его создания. Кольцо Изначального Единства пока не имело большого значения, поэтому он спрятал кольцо Инь и другие духовные материалы, намереваясь изучить их подробнее после того, как создаст своё Золотое Ядро.
Затем его взгляд упал на флакон, содержащий Алую Пламенную Позолоту.
Неудивительно, что Ди Цюэ был так взволнован. На нефритовой пластинке, которую он оставил, этот материал был подробно описан.
Алая Пламенная Позолота – субстанция, образующаяся из плодов Алой Золотой Лозы, которая впитывала металлическую огненную Ци мира. Если передать её мастеру создания артефактов, золотая кожура и жидкая мякоть внутри могли быть сплавлены в подлинную Алую Пламенную Позолоту.
Это делало его исключительно очищенным металлом для создания артефактов, хотя он и не считался духовным лекарством.
Однако один из старейшин секты Юйлин, получив из реликвий древнего культиватора древнее руководство по укрощению зверей, обнаружил, что плоды Алой Золотой Лозы, если их не очищать и извлекать из них жидкую мякоть, чтобы кормить духовных насекомых, иногда могут помочь им в прорыве.
Для рядовых культиваторов плоды Алой Золотой Лозы имели только одно известное применение: создание артефактов.
Однако для мастеров укрощения зверей из секты Юйлин этот плод был редким и бесценным сокровищем.
Хотя духовных насекомых можно было выращивать с помощью духовных лекарств, чтобы быстро увеличить их силу, самой большой проблемой была их метаморфоза — событие, полностью находящееся вне контроля культиватора.
Это было похоже на то, как некоторые человеческие культиваторы не смогли прорваться на стадию Заложения Основы, несмотря на все усилия.
Многие культиваторы старели и умирали, а их духовные насекомые не могли претерпеть даже первую трансформацию. Это была удручающая реальность.
Духовные насекомые обладали множеством невероятных способностей и те, кто успешно претерпевал метаморфозу, становились бесценным приобретением. Мощное духовное насекомое могло соперничать по полезности с магическим сокровищем и многие культиваторы не захотели бы обменять его даже на лучшее магическое сокровище.
Хотя плод Алой Золотистой Лозы не мог на сто процентов помочь насекомым трансформироваться, он давал культиваторам проблеск надежды. Этот потенциал делал его невероятно ценным, объясняя, почему Ди Цюэ так стремился заполучить его.
Как жаль.
Цинь Сан держал перед глазами флакон с Алой Пламенной Позолотой и внимательно рассматривал его, вздыхая про себя.
Чтобы заполучить Червя, Пожирающего Душу, Ди Цюэ тридцать лет скрывался за пределами секты Куйинь. Вероятно, за это время он тщательно собирал различных редких духовных насекомых. К сожалению, в хаосе Цинь Сан не смог найти мешочек для духовных зверей Ди Цюэ. Была ли она уничтожена Талисманом Небесного Клинка или затерялась в лаве, осталось неизвестным.
Учитывая его собственные таланты, Цинь Сану было трудно выкраивать время для подобных занятий, не забывая при этом о культивации. Пока он не достиг стадии Формирования Ядра, у него было мало шансов направить свою энергию на поиск духовных насекомых.
Алую Пламенную Позолоту в его руках можно назвать скрытой жемчужиной.
То же самое можно сказать и о Кольце Изначального Единства, для эффективного функционирования которого требовалась помощь духа зверя.
«Ну что ж, посмотрим, позволит ли мне судьба столкнуться с какими-нибудь духовными насекомыми в будущем».
Цинь Сан слегка покачал головой. Затем он убрал Алую Пламенную Позолоту и нефритовую пластину. Нефритовая пластина содержала подробное описание различных духов-насекомых, что гарантировало ему возможность узнать любого из них, если он когда-нибудь с ним столкнётся.
После этого он осмотрел ещё несколько нефритовых пластинок. В основном на них были описаны искусства культивации, применяемые в различных сектах, вероятно, добытые у множества убитых от рук Ди Цюэ.
Хотя они были превосходного качества, для Цинь Сана они не представляли никакой ценности, поэтому он небрежно спрятал их.
Достав последнюю нефритовую пластину, Цинь Сан вдруг тихо воскликнул.
На пластине содержалась секретная техника под названием «Кровавая Телесная Марионетка».
Эта секретная техника не требовала ни духовной силы, ни духовного сознания для активации. Вместо этого требовалось пожертвовать одной конечностью, превращая её в клонированную марионетку.
Эта марионетка может существовать в течение десяти вдохов. Между ней и истинным телом нет никакой разницы ни во внешности, ни в ауре, за исключением соответствующей силы.
После создания марионетки эта техника позволяла пользователю перенаправить преследующие основное тело заклинания на клон, давая возможность настоящему телу скрыться незамеченным.
Вспомнив отрубленную руку, отсеченную Талисманом Небесного Клинка, Цинь Сан внезапно понял — Ди Цюэ, должно быть, использовал эту самую секретную технику, чтобы сбежать.
Секретная техника Кровавой Телесной Марионетки — своеобразная техника, которая при умелом применении могла помочь пользователю избежать многих опасных для жизни опасностей.
Однако цена этого искусства была далеко не ничтожной. Потеря конечности была не просто физической утратой — её было очень трудно восстановить. Прозвище Ди Цюэ служило ярким тому подтверждением. Цинь Сан бережно хранил нефритовый слиток, решив никогда не использовать его без крайней необходимости.
Затем его внимание переключилось на железный фрагмент.
Взяв его в руку и внимательно осмотрев, Цинь Сан понял, что это на самом деле кусок кости. Однако эта кость была прочной, как чёрное железо. Подобно нефритовой пластинке, она содержала в себе записанные знания. В ней содержалось искусство дьявольской секты под названием «Дьявольский Звук Дутянь».
То, что другие знали как Божественный Звук Тысячи Иллюзий, на самом деле было замаскированной версией Дьявольского Звука Дутянь, переработанной Ди Цюэ, чтобы скрыть его происхождение.
Это искусство культивации было необычайным — оно не только напрямую указывало путь к стадии Божественной Трансформации, но и обладало поразительно полной наследственностью. Помимо основной божественной способности, оно включало в себя более дюжины сопутствующих заклинаний, каждое из которых обладало значительной силой.
Глубина Дьявольского Звука Дутяня была такова, что он мог бы послужить основой для совершенно новой секты.
Вероятно, Ди Цюэ нашел его на руинах древней секты; в противном случае техника не могла бы сохраниться в столь точных деталях.
До достижения стадии Формирования Ядра Цинь Сан не собирался переходить на другое искусство культивации. Однако таинственные и непредсказуемые техники Дьявольского Звука Дутянь сделали его подходящим вариантом для резервного совершенствования после достижения стадии Формирования Ядра.
Он внимательно изучил текст, включая содержащиеся в нем заклинания.
Некоторые из этих заклинаний требовали для своей эффективности мастерского владения Дьявольским Звуком Дутянь. Другие же можно было активировать, имитируя силу дьявольского звука духовной силой, пусть и с меньшей эффективностью.
Одно заклинание особенно привлекло его внимание — Заклинание Захвата Духа. Поняв его действие, Цинь Сан сразу же решил, что должен его освоить.
Заклинание Захвата Духа не было боевым. Вместо этого оно использовало силу дьявольского звука для воздействия на разум цели. Пока дух жертвы был дезориентирован звуком, культиватор мог допрашивать её.
Сама того не желая, жертва полностью раскрывала свои секреты.
Однако заклинание имело свои ограничения.
Во-первых, уровень культивации цели не мог значительно превышать уровень заклинателя. Кроме того, цель должна была быть предварительно обездвижена, поскольку заклинание требовало подготовки и могло подействовать только при непосредственном применении к цели.
Более того, эффективность заклинания со временем снижалась, пока в конце концов не исчезла совсем. Если жертва обладала исключительно сильной волей, продолжительность его действия могла быть значительно сокращена.
Во-вторых, заклинание «Захват Духа» можно было применить к одному и тому же человеку лишь один раз. Испытав его воздействие, изначальный дух жертвы приобретал естественную сопротивляемость, что делало повторную попытку практически невозможной.
Заклинание захвата духа имело сходство с запретной Техникой Поиска Души, но было гораздо менее жестоким. Техника Поиска Души подвергала жертву невыносимой боли и её изначальный дух после этого разрушался и погибал.
Кроме того, Техника Поиска Души не была скрытой. В момент применения жертва чувствовала это. Если у жертвы было достаточно сил, она могла взорвать свой изначальный дух, нанеся культиватору сокрушительный удар.
Многие техники культивации также включают в себя методы противодействия Технике Поиска Души.
Однако заклинание «Захват Духа» позволило обойти эти ловушки и не получить ответной реакции.
«Должно быть, именно это заклинание придало Ди Цюэ уверенности, необходимой для противостояния с даосским мастером Сюаньюем», — предположил Цинь Сан.
Ди Цюэ заставил даосского мастера Сюаньюя сжечь своё Золотое Ядро, намереваясь захватить его изначальный дух. Даже если бы ему не удалось получить Изначальный Талисман Внутреннего Видения, заклинание позволило бы ему извлечь метод его создания, гарантируя, что он не уйдёт с пустыми руками.