Техника печати на каменных табличках

Версальский дворец находился к западу от Парижа, а квартал Сент-Антуан — к северо-востоку. Чтобы не мотаться туда-сюда — в основном потому, что он просто не выносил тряску в экипаже, — Жозеф провёл ночь за делами в доме президента Парижской торговой палаты. На следующее утро он отправился прямиком в Сент-Антуан.

Этот небольшой пригород Парижа чем-то напоминал «особую экономическую зону» и был единственным местом в окрестностях Парижа, не находившимся под влиянием различных гильдий. Ремесленники могли найти здесь работу, не вступая ни в какие гильдии.

Поскольку ремесленники могли сэкономить на членских взносах в гильдию, их заработная плата была немного ниже. Здесь открылось множество мастерских, стремившихся сократить расходы.

Спустя годы в городе Сент-Антуан появилось множество мастерских, в которых работали тысячи ремесленников и их семей.

Жозеф попросил Эмана найти проводника, который показал бы ему несколько городских мастерских по производству бумаги, но с каждым посещением он всё больше хмурился.

В этих небольших мастерских едва ли были условия для экспериментов с новыми технологиями производства бумаги.

Самая большая мастерская, в которой работало более двухсот мастеров, была довольно просторной, но её владелец, Левиан, не хотел пробовать новые методы производства бумаги.

В конце концов, новые технологии требовали значительных инвестиций в производственные испытания, а результаты были непредсказуемы и сопряжены с большим риском.

Жозеф подумывал о том, чтобы рискнуть и купить мастерскую, чтобы заниматься этим самому, но в итоге отказался от этой идеи.

Мастерская Левиана стоила не менее 500 000 ливров, и внедрение технологии производства недорогой бумаги также потребовало бы вложений.

Из-за того, что в последнее время Жозеф часто демонстрировал свои «финансовые возможности», его состояние, которое ещё недавно составляло более 2,3 миллиона ливров, сократилось до 700 000 ливров.

Если он потратит все деньги на покупку бумажной фабрики, то окажется в затруднительном положении, если ему понадобятся деньги на что-то другое.

Поэтому, взвесив все за и против, Жозеф понял, что может лишь отложить вопрос о дешёвом способе производства бумаги до тех пор, пока его финансовое положение не улучшится.

Однако этот результат тоже соответствовал его ожиданиям. В конце концов, такие крупные отрасли, как производство бумаги, не могут в одночасье перейти на новые технологии.

Следует понимать, что если бы удалось провести промышленную модернизацию бумажной промышленности и распространить её по всей стране, это могло бы дать значительный толчок развитию экономики Франции.

К тому времени, как Жозеф вернулся в Версальский дворец, трое граверов из Парижского агентства коммерческих новостей уже довольно долго его ждали.

Жозеф посмотрел на троих мужчин с тяжёлыми сумками для инструментов за спиной и молотками разных размеров на поясе, потом на блестящие мраморные полы в спальне и тут же отказался от идеи обучать их здесь технологии печати на меловой плите.

Эман быстро подошёл к нему, поклонился и сказал: — Ваше Высочество, те плиты из мелового камня, которые вы просили, все ещё в повозке. Куда их выгрузить?

Жозеф наморщил лоб и подумал: было бы здорово, находись неподалёку мастерская.

При мысли о мастерской ему вдруг вспомнилось одно место, и он не смог сдержать улыбку. Он сказал Эману: — Отведи их всех в мастерскую Его Величества Короля.

— Это... — Эман удивлённо переспросил: — Вы уверены?

— Я поговорю об этом с Его Величеством.

Затем Жозеф подал знак трём мастерам: — Пожалуйста, пройдите со мной.

Более десяти минут спустя в полностью оборудованной, просторной и светлой мастерской короля Людовика XVI Его Величество король Франции с любопытством разглядывал меловые плиты и мастеров, одетых в грубые ткани.

Во-первых, Жозеф искренне поблагодарил отца за огромную помощь, которую тот оказал издательскому делу во Франции. Затем он с очень серьёзным выражением лица обратился к трём мастерам:

— Технология, о которой я вам сейчас расскажу, имеет первостепенное значение! Без моего разрешения о ней нельзя рассказывать никому, иначе...

Он на мгновение задумался, выбрал самое серьёзное обвинение, которое пришло ему в голову, и сказал: — Это будет считаться государственной изменой.

В Королевской мастерской находились действующий король и наследный принц. Снаружи стояли высокие и суровые придворные стражники. Мастера, никогда не видевшие ничего подобного, так разволновались, что у них задрожали ноги, и они не смели поднять головы, лишь клялись и обещали, что никогда и никому не расскажут об этом.

Эман тут же достал подготовленные соглашения о конфиденциальности и попросил мастеров подписать их по одному.

На самом деле Жозеф знал, что в то время не существовало патентного права, поэтому эту технологию нельзя было долго держать в секрете. В будущем он намеревался распространить литографию по всей Франции.

Однако на данный момент это была его козырная карта, о которой ни в коем случае нельзя было распространяться. Какое-то время он будет посылать людей, чтобы те постоянно охраняли этих трёх мастеров по изготовлению пластин, по крайней мере до тех пор, пока он не сможет контролировать общественное мнение в Париже.

После инструктажа по соблюдению конфиденциальности Жозеф приступил к официальному знакомству с технологией литографии.

Он попросил мастера положить на стол отполированную пластину из мелового камня, а затем взял заранее приготовленную типографскую краску, добавив в неё немного парафина и канифоли.

Когда добавки в чернилах полностью растворились, Жозеф окунул кисть в чернила и написал на меловой доске: — Его Величеству королю.

Через час чернила практически высохли, и Жозеф дважды протёр камень разбавленной азотной кислотой.

Части камня, покрытые чернилами, не пострадали, а на остальных остался тонкий слой, разъеденный азотной кислотой.

— Основа готова, — невозмутимо сказал Жозеф, смачивая камень водой, а затем нанося типографскую краску.

В глубине души он удивлялся, что за тот месяц, что он провёл в горах в качестве волонтёра, помогая директору школы печатать на мимеографе контрольные работы для детей, он и подумать не мог, что это небольшое «ремесло» пригодится ему здесь.

В этот момент участки камня, разъеденные азотной кислотой, впитали воду, из-за чего чернила не прилипали, а те, что уже были на пластине, впитали ещё больше чернил.

Жозеф положил на камень лист бумаги, слегка прижал его, а затем осторожно убрал, открыв написанную на бумаге фразу: — Его Величеству королю.

Однако текст был зеркальным.

Трое мастеров переглянулись, и в глазах каждого из них отразилось невероятное потрясение.

Текст был простым и не очень аккуратным, но от начала изготовления печатной формы до завершения печати прошло чуть больше часа! Это полностью изменило их представление о книгопечатании!

Людовик XVI, который уже довольно долго с интересом наблюдал за происходящим, неторопливо спросил: — Что такого особенного в процессе печати, который вы только что продемонстрировали?

Один из мастеров, самый старший из них, видя искренний интерес короля, поспешно поклонился и объяснил: — Ваше Величество, техника, которой владеет наследный принц, может сделать все существующие методы печати устаревшими!

Другой мастер взволнованно продолжил: — Раньше мы использовали медные пластины. Сначала покрывали медь слоем воска, затем накладывали на неё бумагу и с помощью ручки вырезали на бумаге те части рисунка, которые нам были не нужны.

— Перо удаляло воск под ним. После того как рисунок был готов, мы погружали медь в раствор хлорного железа. Участки, не покрытые воском, протравливались, затем мы вынимали медь, стирали воск с её поверхности и наносили печатную краску.

— Один только этап вырезания воска занимал много времени, а на травление меди уходило полдня. Обычно на изготовление одной основы уходило не менее двух-трёх дней.

— Более того, метод изготовления пластин, предложенный наследным принцем, заключается в том, что нужные слова пишутся прямо на месте, что гораздо проще, чем убирать лишнее!